Η νέα ταινία του Κρίστοφερ Νόλανμ, Oppenheimer, μια βιογραφική ταινία για τον Αμερικανό επιστήμονα και «πατέρα της ατομικής βόμβας» Ρόμπερτ Οπενχάιμερ, συνοδεύεται από μια παράξενη σημερινή πραγματικότητα.
Στις πολλές ρωσικές απειλές για χρήση πυρηνικών όπλων στο πλαίσιο της σύγκρουσης στην Ουκρανία, ξεχωρίζει αυτή της 21ης Φεβρουαρίου 2023 για πιθανή επανάληψη των ατομικών δοκιμών από τη Ρωσική Ομοσπονδία και την αναστολή της ρωσικής συμμετοχής στις συμφωνίες του New Deal – το τελευταίο απομεινάρι για έλεγχο των ατομικών εξοπλισμών, όπως αυτή η συμφωνία επέτρεπε 18 ετήσιους ελέγχους για να επαληθεύσει την ορθή τήρηση των περιορισμών. Η εξαφάνιση αυτής της δικλείδας ασφαλείας, oι επανειλημμένες απειλές του Πούτιν καθώς και οι επιδείξεις δύναμης στην ρωσική τηλεόραση για τις καταστροφικές δυνατότητες μιας βόμβας στις πόλεις του Βερολίνου ή του Παρισιού, επανέφεραν στο προσκήνιο το φόβο μιας πυρηνικής σύγκρουσης και του Αποκαλυπτικού ομολόγου της: τη χρήση της ατομικής βόμβας.
Με αυτή την ταινία, ο επιτυχημένος σκηνοθέτης Κρίστοφερ Νόλαν (Dunkirk, Interstellar, Memento…) παρακολουθεί τη ζωή του Ρόμπερτ Τζ. Οπενχάιμερ (Κίλαν Μέρφι) ξεκινώντας λίγο καιρό πριν από τη συγκλονιστική εφεύρεσή του, για να σταματήσει λίγα χρόνια αργότερα. Με αυτόν τον τρόπο, δεν ενδιαφέρεται μόνο για τη διαδικασία δημιουργίας της βόμβας κατά τη διάρκεια του Σχεδίου Μανχάταν (το οποίο εξακολουθεί να κατέχει πολύ σημαντική θέση), αλλά και για την ιδιωτική του ζωή και το προσωπικό του ενδιαφέρον για τον κομμουνισμό, το οποίο αργότερα θα τον κάνει να κατηγορηθεί ως προδότης του έθνους του κατά τη διάρκεια του «κυνηγιού μαγισσών» στην Αμερική του μακαρθισμού.
Ο Προμηθεϊκός μύθος της ατομικής βόμβας
Γράφοντας το σενάριό του, ο Νόλαν εμπνεύστηκε από το βιογραφικό βιβλίο του Αμερικανού συγγραφέα Κάι Μπίρντ και του συναδέλφου του ιστορικού Μάρτιν Σέρβιν με τίτλο American Prometheus – ένας όρος που ο σκηνοθέτης οικειοποιείται στην ταινία αποκαλώντας τον Οπενχάιμερ: American Prometheus. Ο Προμηθέας, ο τιτάνας που προσφέρει στον άνθρωπο την φωτιά – της γνώσης, προκαλώντας βέβαια την οργή του Δία. Και είναι πράγματι ένας κατακλυσμός φωτιάς που ο Οπενχάιμερ δημιούργησε στο εργαστήριό του στο Λος Αλαμος.
Είναι το «σύμπλεγμα του Προμηθέα» που το εμψύχωσε και το οποίο εξακολουθεί να ωθεί τους ανθρώπους όλων των εθνών να ανακαλύψουν τη βόμβα. Είναι αυτό «που μας ωθεί να γνωρίζουμε όσο οι πατέρες μας, περισσότερο από τους πατέρες μας», διότι «υπάρχει στον άνθρωπο αληθινή θέληση διανόησης».
Ένας χαρακτήρας βασανισμένος από τους δαίμονές του
Αυτή η σύγκριση μεταξύ του Οπενχάιμερ και του Προμηθέα ανακοινώνεται στην αρχή της ταινίας. Η ονειρική εναρκτήρια σκηνή παρουσιάζει αυτά που ο θεατής αναγνωρίζει ως άτομα και αλυσιδωτές αντιδράσεις, συνοδευόμενα από τη φράση «Ο Προμηθέας έκλεψε τη φωτιά από τους θεούς και την έδωσε στους ανθρώπους. Γι’ αυτό ήταν αλυσοδεμένος σε βράχο και βασανίστηκε για την αιωνιότητα». Ο Προμηθέας, όπως και ο Οπενχάιμερ, πρέπει να επωμιστεί το κόστος της περηφάνιας του. Αν ο ένας τιμωρήθηκε από τον Δία επειδή ήθελε να βοηθήσει τους ανθρώπους, ο άλλος τιμωρείται από τη δική του συνείδηση επειδή ήθελε να βοηθήσει το έθνος του δημιουργώντας ένα όπλο μαζικής καταστροφής. Ο τελευταίος μάλιστα ομολόγησε στον πρόεδρο των ΗΠΑ Χάρι Τρούμαν ότι είχε «αίμα στα χέρια του».
Ο κεντρικός χαρακτήρας της ταινίας στοιχειώνεται από τις επευφημίες των Αμερικανών που γιορτάζουν την ατομική έκρηξη στη Χιροσίμα όπως θα γιόρταζαν τα πυροτεχνήματα της 4ης Ιουλίου. Αυτός, κατά τη διάρκεια της ομιλίας της επιτυχίας του, βρίσκεται αλλού. Φαντάζεται τα σώματα να λιώνουν μπροστά στα μάτια του, βλέποντας τον εαυτό του να πατάει πάνω σε ένα πτώμα Ιαπώνων που κάηκε, ακούγοντας τις κραυγές των θυμάτων της βόμβας, ο Οπενχάιμερ κατανοεί το πραγματικό εύρος της εργασίας του. Η ταινία κάνει τον θεατή να νιώσει αυτή την απελπισία.
Ιστορικά, ο Οπενχάιμερ εξέφρασε τη λύπη του για τη χρήση της βόμβας σε ιαπωνικό έδαφος. Υπερασπιζόμενος τη δουλειά του σε μια ιαπωνική πόλη, αρνείται να υπογράψει ένα κείμενο που υποστηρίζεται από 70 επιστήμονες του έργου – κατά της χρήσης της βόμβας σε πραγματικό στόχο. Για αυτόν, η καταστροφή της Χιροσίμα στις 6 Αυγούστου 1945 δικαιολογήθηκε από το γεγονός ότι τα σχεδόν 100.000 θύματα κατέστησαν δυνατή την αποφυγή εκατομμυρίων θανάτων που θα είχε προκαλέσει η αμερικανική αποβίβαση στο αρχιπέλαγος. Ωστόσο, στα μάτια του, ο βομβαρδισμός του Ναγκασάκι στις 9 Αυγούστου 1945 ήταν περιττός.
Χωρίς να χρειάζεται να δείχνει τους βομβαρδισμούς και τις επιπτώσεις του στις δύο ιαπωνικές πόλεις, η ταινία αρκείται στο να δείξει τι ακριβώς χρειάζεται για να δώσει στον θεατή αρκετή αηδία. Άλλωστε ο Οπενχάιμερ δεν ήταν ποτέ εκεί, ο σκηνοθέτης προτίμησε να παίξει με τη βασανισμένη φαντασία του πρωταγωνιστή τη στιγμή που συνειδητοποιεί τη θηριωδία του όπλου του. Με έναν πολύ συμβολικό τρόπο, στη συνέχεια περπατά πάνω σε ένα καμένο πτώμα που βρίσκεται στο έδαφος. Αντιμέτωπος με τη φρίκη της δημιουργίας του, παραιτήθηκε λίγους μήνες αργότερα.
Ο βομβαρδισμός της Χιροσίμα και του Ναγκασάκι – αδικία της ιστορίας?
Σήμερα, αυτή η χρήσιμη θυσία αμφισβητείται από ορισμένους διανοούμενους. Πρώτα απ ‘όλα, η Ιαπωνία δεν ήταν ο κύριος στόχος αυτού του έργου. Το ζήτημα εγείρεται επίσης στην ταινία όταν, λίγο μετά τη συνθηκολόγηση του καθεστώτος του Αδόλφου Χίτλερ στην Ευρώπη, μία από τις γυναίκες που εργάζεται στο Λος Αλαμος προειδοποιεί τον Oppenheimer ότι «δεν είναι πλέον η Γερμανία που αποτελεί απειλή για την ανθρωπότητα, αλλά η δημιουργία μας». Σχεδιασμένο για να χρησιμοποιηθεί εναντίον των Γερμανών – αφού ο Αλμπερτ Αϊνστάιν προειδοποίησε, στις 2 Αυγούστου 1939 τον πρόεδρο των ΗΠΑ Ρούζβελτ για το ναζιστικό σχέδιο για την ανάπτυξη ενός νέου είδους θαυματουργού όπλου (Wunderwaffe) – η ήττα του Ράιχ στις 8 Μαΐου 1945 θα μπορούσε να είχε καταστήσει το Σχέδιο Μανχάταν παρωχημένο. Στη συνέχεια, αμφισβητείται η αναγκαιότητα της χρήσης του εναντίον ιαπωνικών στόχων.
Το δεύτερο επιχείρημα, λόγω της κλίμακας των συμβατικών αμερικανικών αεροπορικών επιδρομών στις ιαπωνικές πόλεις, ο ατομικός βομβαρδισμός της Χιροσίμα δεν είχε την αναμενόμενη επίδραση στις αυτοκρατορικές αρχές (για σύγκριση, ο βομβαρδισμός του Τόκιο προκάλεσε περισσότερες απώλειες αμάχων). Σκληραγωγημένοι και συνηθισμένοι στους βομβαρδισμούς, ο ιαπωνικός στρατός και η κυβέρνηση δεν καταβλήθηκαν από του αίσθημα πανικού μια βιαστική συνθηκολόγηση. Από την άλλη, για ορισμένους άλλους, είναι η είσοδος της ΕΣΣΔ στον πόλεμο κατά της Ιαπωνίας, στις 8 Αυγούστου 1945, που σήμαινε το άνοιγμα ενός νέου μετώπου εναντίον ενός μεγάλου στρατού, που ωθεί εν τέλει την Αυτοκρατορία του Ανατέλλοντος Ηλίου να συνθηκολογήσει στις 2 Σεπτεμβρίου 1945. Τέλος, η Ιαπωνία, ήδη στα πρόθυρα να καταθέσει τα όπλα, επεδίωξε πάνω απ’ όλα αποδεκτούς όρους συνθηκολόγησης .
Στην ταινία, ο στρατηγός Leslie Groves (Matt Damon) εξηγεί ότι «η πρώτη βόμβα είναι εκεί για να δείξει ότι την έχουμε, η δεύτερη για να δείξει ότι έχουμε αρκετές». Αν ο βομβαρδισμός της Χιροσίμα θα μπορούσε να ήταν αρκετός για να κάνει την Ιαπωνία να λυγίσει, αυτός του Ναγκασάκι εμφανίζεται τότε ως επίδειξη δύναμης… στους Σοβιετικούς! Και η ταινία δείχνει ότι οι ΗΠΑ προσπάθησαν πάνω απ ‘όλα να τρομάξουν τους Ρώσους που είχαν ήδη θεωρηθεί κατά τη διάρκεια του πολέμου ως η επόμενη ολοκληρωτική απειλή για τις δημοκρατίες του δυτικού κόσμου.
Ένα όπλο για να καταστήσει τον πόλεμο παρωχημένο
Η δύναμη της ατομικής βόμβας, την οποία στην ταινία οι επιστήμονες διασκεδάζουν μαντεύοντάς την ταινία, εξακολουθεί να είναι αδιανόητη για τους ανθρώπους του 20ου αιώνα. Αν η έκρηξη του Σαΐνη ήταν ισοδύναμη με περίπου μια βόμβα 21 κιλοτόνων TNT – ανήκουστη εκείνη την εποχή, αν και πολύ χαμηλότερη από τη μελλοντική έκρηξη της Βόμβας του Τσάρου, η βόμβα H είχε προκαλέσει έκρηξη 57.000 κιλοτόνων TNT το 1961 – η ταινία εξακολουθεί να παρουσιάζει κίνδυνο ατμοσφαιρικής καύσης «κοντά στο μηδέν». Αυτό το μικρό αστείο στην ταινία είναι ιστορικά ένα πραγματικό ερώτημα που οι θεωρητικοί του Λος Αλαμαος έχουν θέσει στον εαυτό τους. Αν και ο επιστήμονας Arthur Compton φοβήθηκε από αυτή την υπόθεση, απορρίφθηκε γρήγορα από τα άλλα μέλη της ομάδας, λόγω της αδυναμίας καύσης υδρογόνου από την ατμόσφαιρα με ατομική βόμβα. Ο Hans Bethe, διευθυντής του τμήματος T (τεχνικός), καταθέτει ότι μερικοί στοιχηματίζουν ακόμη και σε αυτό το θέμα την ημέρα της δοκιμής, για να δουν τον κόσμο πραγματικά να καίγεται.
Μπροστά σε αυτή τη δύναμη, γεννήθηκε το όνειρο της αιώνιας ειρήνης, η δημιουργία μιας τέτοιας βόμβας, αρκετά απάνθρωπης και τρομακτικής, μπορεί από μόνη της να σταματήσει κάθε πόλεμο. Αυτό επεξεργάζεται στην ταινία όταν ένας από τους χαρακτήρες ρωτά τον Οπενχάιμερ αν «η βόμβα είναι αρκετά ισχυρή», στην οποία ο τελευταίος απαντά: «Για να λήξει ο πόλεμος?», πριν ο πρώτος του πει: «Να τελειώσουν όλα».
Ατομική αποτροπή
Στην ταινία, τίθεται συχνά το ζήτημα της κοινής χρήσης της βόμβας. Από τη γένεση του έργου, ο Αϊνστάιν προωθεί την ιδέα στον Οπενχάιμερ να δημιουργήσει μια βόμβα και στη συνέχεια «να σταματήσει και να τη δώσει στους Ναζί, έτσι ώστε κανείς να μην καταστρέψει τον κόσμο». Έτσι, η χρήση ατομικών όπλων εναντίον της Γερμανίας θα καθίστατο αδύνατη από φόβο αντιποίνων στο συμμαχικό έδαφος. Ήδη από το 1939, αυτή η άποψη βλάστησε στο κεφάλι του επιστήμονα Τζόσεφ Ροτμπλάτ ότι μόνο η απειλή μιας ατομικής απάντησης θα μπορούσε να αποτρέψει τους Ναζί από το να την χρησιμοποιήσουν σε αμερικανικό έδαφος. Ωστόσο, για σχεδόν δύο δεκαετίες, τα διαφορετικά δόγματα των ΗΠΑ και της ΕΣΣΔ δεν απέκλειαν τη χρήση της σε μια συμβατική σύγκρουση. Μόνο στη δεκαετία του 1970 επικράτησε η καθαρά αποτρεπτική λειτουργία της βόμβας. Επίσης, η λέξη «αποτροπή» χρησιμοποιείται συχνά, όπως και η ιδέα της διεθνούς νομοθεσίας σχετικά με τη χρήση αυτών των όπλων. Στην λογική του Ψυχρού Πολέμου πολυάριθμες διεθνείς συμφωνίες κατέληξαν να διέπουν την κατοχή, την ανάπτυξη και τη χρήση αυτών των όπλων, όπως η Συνθήκη για τη Μερική Απαγόρευση των Πυρηνικών Δοκιμών, που υπογράφηκε στις 5 Αυγούστου 1963, η Συνθήκη για τη Μη Διάδοση των Πυρηνικών Όπλων που υπογράφηκε την 1η Ιουλίου 1970, ή οι Συνθήκες Μείωσης των Στρατηγικών Όπλων, αρχής γενομένης στις 31 Ιουλίου 1991.
Ωστόσο, αυτή η λογική της ισορροπίας δυνάμεων στην ατομική εποχή συνεπάγεται ότι δύο ανταγωνιστικά έθνη διατηρούν από κοινού ένα συγκεκριμένο ειρηνικό «στάτους κβο» ή ξεκινούν μια κούρσα εξοπλισμών για να προσπαθήσουν να αναπτύξουν ένα όπλο που θα δώσει ένα προβάδισμα έναντι του αντιπάλου, και ως εκ τούτου θα ανατρέψει την ισορροπία του τρόμου με το μέρος του. Έτσι, αν ο Οπενχάιμερ συμπεράνει από την επιτυχία της βόμβας του ότι «ο πόλεμος έχει γίνει αδιανόητος», ο σύντροφός του Εντουαρτν Τέλερ (Μπένι Σαφντί) απαντά «μέχρι κάποιος να κατασκευάσει μια μεγαλύτερη». Έτσι, ως απάντηση στις επιτυχημένες ατομικές δοκιμές της ΕΣΣΔ στις 29 Αυγούστου 1949, οι ΗΠΑ ξεκίνησαν την ανάπτυξη μιας νέας βόμβας ακόμη μεγαλύτερης από την προηγούμενη, της βόμβας H, την οποία είχε προτείνει οΕντουαρτν Τέλερ κατά τις πρώτες ημέρες του Σχεδίου Μανχάταν. Ο τελευταίος στη συνέχεια δεν συνεργάζεται με τον Οπενχάιμερ λόγω της εχθρότητάς του προς αυτήν, αφού την αποκάλεσε «όπλο γενοκτονίας».
Ο Νόλαν και η αναζήτησή του για ρεαλισμό
Αυτό που χαρακτηρίζει περισσότερο το πείραμα του Οπενχάιμερ – το αποκορύφωμα της ταινίας – είναι η έκρηξη της ατομικής βόμβας. Εάν και αρκετές ατομικές βόμβες έχουν ήδη εκραγεί στην οθόνη (όπως στις ταινίες The Day After, Terminator, Indiana Jones IV – The Kingdom of the Crystal Skull), στις περισσότερες περιπτώσεις πρόκειται για επαναλήψεις αρχειακών εικόνων από πραγματικές δοκιμές ή ψηφιακά εφέ. Προσκολλημένος στα εφέ, ο Νόλαν αποφάσισε να αναδημιουργήσει και να κινηματογραφήσει μια παρόμοια έκρηξη. Στα μάτια του, τα ειδικά εφέ που δημιουργούνται από υπολογιστή δεν δημιουργούν μια αρκετά πειστική απειλή για τον θεατή. Θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει ένα από τα πολλά αρχειακά πλάνα από την πραγματική δοκιμή, αλλά αυτό θα συνεπαγόταν μια απόσταση μεταξύ της μορφής της υπόλοιπης ταινίας και αυτής της κεντρικής σκηνής. Στη συνέχεια, η ομάδα του ειδικού στα εφέ Σκοτ Φίσερ (Dunkrik, Top Gun: Maverick, Ad Astra…) πειραματίστηκε με συνδυασμούς φακών μαγνησίου, βενζίνης ή μαύρης πυρίτιδας για να δημιουργήσει πλάνα που θα εξαχνωθούν αργότερα από το μοντάζ της ομάδας της Τζένιφερ Μπλέιμ (Blonde, Midsommar, Tenet…)
Ακόμα, σε αυτή τη σκηνή, για να τονίσει τη σημασία και τη φρίκη του γεγονότος που παρακολουθούμε, ο Νόλαν βυθίζει το δωμάτιο σε μια σιωπή..: Μόνο το ωστικό κύμα βγαίνει από το νοσηρό θαυμασμό του για τον κατακλυσμό φωτιάς που έχει μπροστά στα μάτια του, για να του θυμίζει την πραγματικότητα του όπλου που μόλις δημιουργήθηκε.
Κινηματογραφώντας μια ατομική έκρηξη: Trinity, 16 Ιουλίου 1945, 5:29:45 (βίντεο της δοκιμής)
Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, η πραγματική έκρηξη γυρίστηκε από εικονολήπτες στο Λος Αλαμος, προκειμένου να μελετηθούν οπτικά οι επιπτώσεις μιας ατομικής έκρηξης. Μακριά από τις κάμερες IMAX που χρησιμοποίησε Νόλαν, η ομάδα 27 τεχνικών της Berlyn Brixner χρησιμοποίησε κάμερες Fastax, Kodak Cine E 16mm και Mitchell 35 mm. Προκειμένου να προστατευθούν, είχε στηθεί μια έξυπνη διαδικασία. Προστατευμένες από υπόγειο χάλυβα και μέσα σε μολύβδινες αποθήκες ενισχυμένες με σκυρόδεμα και τοποθετημένες 9.150 μέτρα από το «Γκράουντ Ζερο», οι κάμερες κατέγραψαν στην πραγματικότητα την αντανάκλαση της έκρηξης, σε καθρέφτες που βρίσκονται από πάνω τους στο επίπεδο του εδάφους.
Κατά τη διάρκεια της έκρηξης, οι εικονολήπτες ακινητοποιήθηκαν για λίγα δευτερόλεπτα πριν ο Μπρίξνερ καταφέρει να αυτοσυγκεντρωθεί από τον στιγμιαίο λήθαργο για να πάρει την κάμερά του στο χέρι και να την προσαρμόσει εκ νέου. Αυτή η ξαφνική χειρονομία, που είναι ορατή στο αρχειακό βίντεο, μαρτυρεί την υπνωτική δύναμη αυτού του όπλου μαζικής καταστροφής. Ενώ το φιλμ υποτίθεται ότι είχε έναν πρώτο επιστημονικό σκοπό για τον υπολογισμό της δύναμης της έκρηξης, η χρήση του έγινε γρήγορα πολιτική όταν οι εικόνες χρησιμοποιήθηκαν από την κρατική προπαγάνδα.
Συμπέρασμα
Μια πραγματικά ιστορική στιγμή, η δοκιμή της «Τριάδας», ένα βήμα προς τα εμπρός για τον άνθρωπο προς ένα επικίνδυνο και αβέβαιο άγνωστο, η αρχή μιας νέας εποχής, της ατομικής. Οι άνθρωποι πίσω από αυτή την εξέλιξη, της οποίας ο Οπενχάιμερ είναι η πιο σημαντική φιγούρα, βίωσαν αυτό που λίγοι άνθρωποι έκαναν. Όπως ο Δρ Φρανκενστάιν, ο σύγχρονος Προμηθέας, ο Οπενχάιμερ βρίσκει τον εαυτό του τρομοκρατημένο από το δημιούργημά του. Και έγινε πληροφοριοδότης για τους κινδύνους της στρατιωτικής χρήσης της ατομικής βόμβας.
Ο Νόλαν αποδίδει με το Oppenheimer έναν λαμπρό φόρο τιμής σε αυτόν τον άνθρωπο και το περιβάλλον του, δείχνοντας την ψυχολογική σκληρότητα που συνεπάγεται μια τέτοια δημιουργία. Η σκηνοθεσία του, σχετικά ακαδημαϊκή για μεγάλο μέρος της ταινίας, γίνεται αριστοτεχνική σε κρίσιμες στιγμές. Βυθισμένος από την αρχή στην ψυχολογία του κεντρικού χαρακτήρα, ο θεατής αισθάνεται κάθε συναίσθημα, από μίσος μέχρι έκσταση, από την περιέργεια μέχρι τον τρόμο.
Ο Νόλαν, ως συνήθως, μιλάει στον εγκέφαλό μας για μεγάλο μέρος της ταινίας. Αν στο Interstellar μας εξήγησε πώς λειτουργούν οι μαύρες τρύπες, τώρα μας διδάσκει για τον ατομικό κόσμο. Ωστόσο, το κεντρικό μέρος της ταινίας αλλάζει εντελώς ρυθμό και μιλάει για τα συναισθήματά μας. Το αποκορύφωμα αυτού του μέρους, η ατομική έκρηξη, είναι μια σάρωση συναισθημάτων που επιτίθενται στον θεατή και που πρέπει να βιωθούν στις καλύτερες συνθήκες: στον κινηματογράφο.
Μπορεί να μετανιώσουμε για ένα τελευταίο μέρος, που επικεντρώνεται στην δίκη του Οπενχάιμερ από τον Λούις Στράους (Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ), σε μια Αμερική που έχει υποκύψει στον μακαρθισμό, η οποία έρχεται σε αντίθεση με την υπόλοιπη ταινία. Ίσως θα είχε ωφεληθεί από τη συντόμευση αυτής της τελευταίας ώρας. Κάποιοι έχουν μιλήσει ακόμη και για να γίνει μια δεύτερη ταινία χώρια…
Η ταινία Oppenheimer κυκλοφόρησε την κατάλληλη στιγμή, μαρτυρώντας αυτό που επιστρέφει στις κοινωνίες μας: τον φόβο της χρήσης της ατομικής βόμβας. Ο φόβος να ξεσπάσει ένας πυρηνικός πόλεμος λόγω της ατομικής παράνοιας που προκάλεσε η ανακάλυψη του Οπενχάιμερ γίνεται όλο και πιο παρών. Σε έναν όλο και πιο ασταθή και άναρχο διεθνή κόσμο, η βόμβα ανακτά τον ρόλο της.
***
μτφ (εγώ δεν την είδα ακόμη την ταινία)
Ο Οπενχάιμερ και ο φόβος της ατομικής βόμβας
Η νέα ταινία του Κρίστοφερ Νόλανμ, Oppenheimer, μια βιογραφική ταινία για τον Αμερικανό επιστήμονα και «πατέρα της ατομικής βόμβας» Ρόμπερτ Οπενχάιμερ, συνοδεύεται από μια παράξενη σημερινή πραγματικότητα.
Στις πολλές ρωσικές… pic.twitter.com/aLiRrjQ1QJ
— Antiwar (@AntiwarRawitna) August 14, 2023